《童年》是一本值得后人品味的文学巨着。它讲述了高尔基童年时的悲惨生活。
书中，阿廖沙的童年是黑暗的，有些事甚至连他自己也不敢相信：四岁丧父，跟随母亲和外祖母到专横的外公家，却经常遭到外祖父的毒打。但善良的外祖母处处护着他。朴实的伊凡每次都用胳膊挡祖父打在阿廖沙身上的鞭子，尽管会被抽得红肿。但强壮的他，竟被十字架活活压死了。
当我第一次读这本书的时候，我为高尔基伤心八角笼中电影的观后感作文四百字、难过，甚至想替他熬过那火辣辣的鞭子；当我再次品读时，我感受到了大人们的自私正好和老祖母的宽容、慈爱形成了鲜明的对比；当我再次翻开这本书的时候，我便深刻的体会到了正处在战争中的苏联人民的生活之艰辛和不易。人们在这种环境中，变得自私和贪婪。
这种现实生活中的善与恶、爱与恨，早已在高尔基的幼小的心灵上留下了印记。
高尔基能够在这样的环境中健康成长，并成为一代文豪，不仅归功于在这种环境中依然保护他的外祖母，更归功于高尔基自己顽强不屈的精神和乐观向上的心态。
而我们生活在良好的环境中，更应该拥有这样良好的品质，为自己的理想而努力奋斗！
穆桂英挂帅观后感
穆桂英挂帅观后感 这个电影全长八十分钟。 结构严谨情节精炼， 一气呵成。 从开篇的“厅议”“校 场”“捧印”“点将”到“拔营”大约五个场景，每个场景都有精彩表演和 唱段。真不 知豫剧演员怎么这么能唱？演佘太君的丁桂云悠扬低回，感情充沛，四分钟的大 段落唱下来连睫毛都不抖，真功夫。马金凤的穆桂英，在结尾两部分独唱 大约 二十分钟，越唱越高亢、越带劲，简直可以一直唱到辽东战线，把反贼安王唱死 算了。 在人物性格方面表现突出，还比如穆桂英，她初上场是个平凡稳重的家庭妇 女大青衣，事事以家庭为重。不得已接印，听战鼓心情激荡，马上变成威风凛凛 的刀马旦大元帅，这个转变并不让观众感到突兀。她在校场教子严厉有据，叮咛 丈夫温暖人心，是一个可亲可爱的三军统帅。少年文广心性不稳，勇敢、憨厚、 骄 傲，妹妹金花看文广被母亲责怪，搬兵之后的小表情特别生动，这也只能在 电影里看到。 导演还安排了金花被军鼓的上的土迷了眼睛的细节——杨家确实二 十年没有 点将了。 第三段里，佘太君“见印”的情节安排不如京剧好——只有爱惜和尊重。而京 剧《穆桂英挂帅》 ，佘太君对印又恨又爱——“见帅印一阵阵心酸难忍，是悲 是 ”佘太君本想摔印， 再一想， “不 喜两难分。 杨家代代掌帅印， 到如今见印不见人。 可啊不可，为国家说什么夫亡子殒，尽忠何必问功勋！”有恨有爱，才是真心 英 雄！ 编剧名字叫宋词， 真写的好词， 念白与唱词朗朗上口， 优美流利， 通俗准确。 比如“穆桂英懒掌这招讨印”的“懒”字。换别的字都不舒服；“这都是……娇生惯 养、惯起来的人……”，“惯”字听着俗，俗得贴心贴肺。 这个片子的锣鼓场面非常精彩， 穆桂英的心理转变依据于此， 自然非同凡响。 但是唯一觉得有个遗憾之处， 第一是道具， 杨家大厅里有个标准清式九桃瓶， 虽说是京剧的道具，屡次出现也有点刺眼，但 58 年的能够这样精彩，而且各个 演员唱功跟表情都非常生动。 这是我看的第一部豫剧，豫剧的好处是全听得懂，不用看字幕。风格朴实， 乡土味足，唱腔流畅，豪迈激越，听起来特别带劲儿，尤其是做家务的时候。洗 衣服、做饭、擦地板，边听穆桂英挂帅“辕门外三声炮如同雷震，天波府走出了 保国臣。头戴金冠压双鬓，当年的铁甲我又穿上 身……”最合适不过了。